Колеровка без ошибок: практикум мастера

Опыт показывает: цвет живёт собственной жизнью, пока пигмент не встретится с базовой краской. Колеровка превращает безликую белизну в темпераментную поверхность, и успех процесса упирается в точность дозировки.

Для начала беру технический паспорт краски: без паспорта нередко обнаруживаются сюрпризы вроде повышенной тиксотропии или латексных добавок, меняющих укрывистость. Паспорт подскажет тип базы — ‘А’ для светлых тонов, ‘С’ для насыщенных, ‘D’ применяют при задании глубокого оттенка.

Выбор базы

Базу согреваю до комнатной температуры: плотная краска холодом густеет и прячет пузырьки, угрожая флокуляцией пигмента. Пластиковое ведро ставлю на кусок ЭППС, чтобы дно прогрелось равномерно.

Работа с пастой

Пасту взвешиваю на цифровых весах с точностью 0,1 г. Такой шаг спасает гамму от смещения, ведь даже лишний грамм ультрамарина превращает лаванду в холодный ирис. Пигмент ввожу тонкой струёй, создавая воронку миксером-тахитоскопом — насадкой с вертикальным потоком, исключающим подсос воздуха.

После первых тридцати секунд миксинга останавливаюсь и выцарапываю красочный «чёртик» с крышки шпателем. Чужеродный сгусток пигмента не сольётся без принуждения. Затем довожу смесь до гомогенности ещё девяносто секунд.

Для акриловых красок применяю деаэрационную паузу: ведро накрывается плёнкой сила нового типа, масса отдыхает пять минут, пузырьки всплывают, тиксотропия стабилизируется.

Контроль оттенка

Небольшой валик окунают на половину ворса, прокатывают полосу на листе ПВХ. Глянец высыхает медленнее, матовый быстрее, поэтому делаю пару мазков и феном с диффузором ускоряют испарение, чтобы увидеть финальный тон.

Оптический спектрофотометр D65 актинометрирует отражённый свет. Допустимое отклонение ΔE — 0,5. При превышении вношу корректирующую дозу пасты, ориентируясь на триаду: красные сдвигают гамму к теплу, синие охлаждают, жёлтые глушат излишнюю резкость.

Мой лайфхак для больших объёмов: завожу эталонный литр, довожу до идеала, после чего пропорционально размножаю его в общей таре, избегая накопления ошибки. Метод хрома — как закваска для кваса, только вместо бактерий работает цвет.

Перед нанесением оставляю краску на сутки под крышкой с азотной подушкой — инертный газ вытесняет кислород, окисление индульторов останавливается, оттенок фиксируется.

Храню остатки в герметичных пакетах bag-in-box: гибкая вложенная плёнка не образует плёнку на поверхности, а кран сохраняет вакуум.